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《洛神赋》中曹植是这样借神女宓妃描绘他大哥曹丕之妻甄氏的:髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。翻译一下就是我的嫂子啊,她似神女举止飘渺象薄云笼罩明月,她形态飘荡迷惘似微风吹拂雪花回转。多荡气回肠的不伦恋啊。不伦的暗恋是一场暗战,上有大哥的威严压着,下有道德的管辖镇着,中间嫂子的温婉贤淑又像一把刷子挠着自己的真心,正因如此,曹植才能这么声东击西看似不露声色又润物细微的虐着,让这场暗恋就这样带着心跳流芳百世。
大哥与嫂子终成正果本已不易,小叔子如若从中小作一梗这剧就更虐了,政权本是镇压后宫人性的魔杖,枕边人都一副“宫廷式伺候”,道光帝在阅尽宫中千百假意谄媚、勾心斗角,与世无争、清心寡欲的嫂子伊兰就人如其名,如一株幽兰脱颖而出。这也使得这枚美嫂子在小叔子眼中更加熠熠生辉。
陈奕迅在歌中无奈的唱着,得不到的永远在骚动。马斯洛也在他的需求层次理论中说,安全需求仅次于生理需求位居第二。何谓安全?得到手拿得到的才会安全。道光暗恋伊兰已久,初恋呢亲,岂料先皇早将伊兰赐予大哥绵怡,为毛啊,明明人家先喜欢的,这段未果的爱恋未曾开始便已结束,因此道光在上朝下朝翻妃子牌子之余又多了一项业余爱好就是,祝大哥早日战场就义。好不容易等到大哥战死,柳暗花明,道光必定有所动作,将嫂子迅速收编,往后面对伊兰时情难自禁的想到当时青涩的初恋,多纯洁,多美好,又得来不易,必定珍藏于心。
恋嫂情节不同于恋母情节,恋母的表现是叛逆,而恋嫂的表现则是迁就。在恭慈皇太后眼中,伊兰就像一棵刺。先是新婚不久即克死丈夫绵怡亲王,后又与太后一手栽培的后宫接手人孝慎皇后作对,勾引道光皇帝,打乱原本安排好的政权路线。因此恭慈皇太后怒了,尼玛凭神马你就得拥有我俩儿子啊,尼玛谁才是他俩的妈啊。然后皇太后就顺带着皇后一起跟伊兰死磕,皇上肯定不答应了嘛,我是皇上我怕谁,天下都是咱自己的,更何况一个女人,别说是亡兄的女人了,就算是先皇的女人……那咱另说。现在最弱势的是谁啊,曾经的咱嫂子,现在咱最爱的女人,可怜价儿的,大男子主义保护欲的小宇宙就这样爆发了。
嫂子是好嫂子,舞文弄墨,迁客骚人,活脱脱一个适龄文艺女青年,加上她有够靓仔,一切的长辈箴言兄弟情义瞬间化作浮云,其他的妃子也都成功转型2B了。
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